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Madame Butterfly
Production du Grand Théâtre de Genève avec l’Orchestre de la Suisse Romande
Pour la deuxième fois, après Carmen en 2018, un de nos rêves se réalise : accueillir un opéra au Rosey Concert Hall. La production du Grand Théâtre de Genève au BFM nous permet de recevoir cette version scéniquement allégée de l’opéra de Puccini, avec nos amis de l’OSR, toujours présents pour nos grands moments.
Marie-Noëlle Tirogalas
PROGRAMME
Acte I
environ 55 minutes
Entracte
Actes II & III
environ 1h20 minutes
Giacomo Puccini choisit le sujet de son sixième opéra après avoir assisté à une représentation de Madame Butterfly : A Tragedy of Japan, un drame en un acte de David Belasco, joué à Londres en juin 1900. Ce n’était pas la première fois que le compositeur et ses deux librettistes Luigi Illica et Giuseppe Giacosa s’inspiraient de la littérature de leur époque – on pense à Tosca de Victorien Sardou par exemple – et, cette fois encore, ce sera en 1904 la naissance d’un chef-d’oeuvre.
L’opéra qui presque chaque saison est le plus joué au monde, est celui de l’histoire d’une geisha qui renie tout pour l’amour d’un marin américain de passage. Si ça n’avait été qu’un amour passager ! Et si ce qu’on voyait n’était qu’une infime partie du tout ? Que chaque pièce du puzzle n’avait de sens qu’avec toutes les autres ? Que ce qui apparaît entier et linéaire n’était qu’un fragment de la tapisserie et qu’on ne distinguait pas la figure dans la tapisserie avant que 120 ans ne soient passés depuis sa création ? Et que se serait-il passé si l’histoire avait été incarnée par un fils, comme le fils né par accident de l’alliance de la geisha Cio-Cio-San et du marine B.F. Pinkerton, pris dans un temps autre que celui de leurs parents, jeunes et passionnés, pris dans leurs paradoxes quotidiens de décisions qu’ils ne savent pas cruciales, s’aimant mais incapables de prévoir les conséquences de leurs actes et construisant ainsi l’épigénétique des générations à venir ? Et pourquoi d’ailleurs s’ils n’étaient que les figurants et non les protagonistes de leur histoire – une histoire coloniale pour le coup ?
Direction musicale Antonino Fogliani
Mise en espace Barthélémy Fortier
Costumes Eva-Maria van Acker
Direction des chœurs Mark Biggins
Cio-Cio-San Corinne Winters
Benjamin Franklin Pinkerton Arnold Rutkowski
Sharpless Andrey Zhilikhovsky
Suzuki Kai Rüütel-Pajula
Goro Denzil Delaere
Lo zio Bonzo Mark Kurmanbayev
Kate Pinkerton Charlotte Bozzi
Il principe Yamadori Vladimir Kazakov
Il commissario imperiale Igor Gnidii
L’ufficiale del registro Dimitri Tikhonov
Yakusidé Rodrigo Garcia
La madre di Butterfly Magali Duceau-Berly
La zia di Butterfly Victoria Martynenko
Chœur du Grand Théâtre de Genève :
Sopranos
Fosca Aquaro
Nicola Hollyman
Eun Kim Sang
Victoria Martynenko
Martina Möller-Gosoge
Daria Mykolenko
Cristiana Presutti
Anna Samokhina
Iulia Elena Surdu
Edit Suta
Altos
Elise Bédenes
Audrey Burgener
Magali Duceau-Berly
Vanessa Hurst
Mi-Young Kim
Céline Kot
Pauline Loncelle
Yuko Naka
Mariana Vassileva-Chaveeva
Ténors
Jaime Caicompai
Rémi Garin
Lyonel Grelaz
Sanghun Lee
José Pazos
Terige Sirolli
Georgi Sredkov
Bisser Terziskiy
David Webb
Marin Yonchev
Louis Zaitoun
Orchestre de la Suisse Romande :
Premiers violons
Bogdan Zvoristeanu
Roman Filipov
Leonid Baranov
Yumiko Awano
Caroline Baeriswyl
Linda Bärlund
Elodie Berry
Stéphane Guiocheau
Guillaume Jacot
Yumi Kubo
Florin Moldoveanu
Bénédicte Moreau
Muriel Noble
Yin Shen
Cristian Zimmerman
Seconds violons
Sidonie Bougamont
François Payet-Labonne
Claire Dassesse
Rosnei Tuon
Florence Berdat
Yesong Jeong
Samuel Jimenez Collazos
Ines Ladewig Ott
Merry Mechling
Eleonora Ryndina
Claire Temperville
David Vallez
Nina Vasylieva
Yuwen Zhu
Altos
Frédéric Kirch
Elçim Özdemir
Emmanuel Morel
Jarita Ng
Luca Casciato
Fernando Domínguez Cortez
Hannah Franke
Hubert Geiser
Stéphane Gontiès
Theresa Horejsi
Marco Nirta
Verena Schweizer
Yan Wei Wang
Violoncelles
Lionel Cottet
Léonard Frey-Maibach
Gabriel Esteban
Hilmar Schweizer
Lucas Henry
Laurent Issartel
Yao Jin
Olivier Morel
Son Lam Trân
Contrebasses
Héctor Sapiña Lledó
Bo Yuan
Nuno Osório
Ivy Wong
Mihai Faur
Adrien Gaubert
Gergana Kusheva
Zhelin Wen
Flûtes
Sarah Rumer
Loïc Schneider
Raphaëlle Rubellin
Jerica Pavli
Jona Venturi
Hautbois
Nora Cismondi
Simon Sommerhalder
Alexandre Emard
Clarinettes
Dmitry Rasul-Kareyev
Michel Westphal
Benoît Willmann
Camillo Battistello
Guillaume Le Corre
Bassons
Luis Marquez Teruel
Céleste-Marie Roy
Francisco Cerpa Román
Vincent Godel
Katrin Herda
Cors
Jean-Pierre Berry
Julia Heirich
Alexis Crouzil
Pierre-Louis Dauenhauer
Pierre Briand
Clément Charpentier-Leroy
Agnès Chopin
Trompettes
Olivier Bombrun
Giuliano Sommerhalder
Antoine Pittet
Claude-Alain Barmaz
Laurent Fabre
Trombones
Matteo De Luca
Alexandre Faure
Vincent Métrailler
Andrea Bandini
Laurent Fouqueray
Tuba
Ross Knight
Timbales
Arthur Bonzon
Olivier Perrenoud
Percussions
Christophe Delannoy
Michel Maillard
Michael Tschamper
Pratique d’orchestre (DAS)
Lucie Lemaire, cor
Arthur Bechet, percussions
Production
Guillaume Bachellier, délégué production
Régie du personnel
Grégory Cassar Gateau, régisseur principal
Mariana Cossermelli, régisseur adjoint
Vincent Baltz, coordinateur adjoint
Régie technique
Marc Sapin, superviseur et coordinateur
Vincent Baltz, coordinateur adjoint
Frédéric Broisin, régisseur de scène
Wolfgang Dolder, régisseur de scène
Guillaume Michalakakos, régisseur de scène
Equipe artistique du Grand Théâtre de Genève :
Régie de production
Jean-Pierre Dequaire
Chef de chant
Réginald Le Reun
Régie surtitres
Benjamin Delpouve
Directeur artistique adjoint
Arnaud Fétique
Chargé de production artistique et casting
Markus Hollop
Assistante de production et responsable de la figuration
Matilde Fassò
Assistante de production
Juliette Clauss
Chargée d’administration artistique
Élise Rabiller
Responsable des ressources musicales
Eric Haegi
Régie du Chœur
Marianne Dellacasagrande
Equipe technique du Grand Théâtre de Genève :
Directeur technique
Philippe Sagnes
Adjointe administrative
Sabine Buchard
Régisseure technique de production
Catherine Mouvet
Éclairages
Stéphane Gomez
Son
Jean-Marc Pinget
Habillage
Angélique Ducrot
Perruques/Maquillage
Karine Cuendet
Ateliers costumes
Carole Lacroix
Créé en 1918 par le chef Ernest Ansermet, près de 700 musiciennes et musiciens ont contribué à la réputation de l’OSR, bâtie au fil des ans grâce à ses enregistrements historiques et à son interprétation des répertoires français et russes du XXe siècle. Représenté par 22 nationalités différentes, l’Orchestre se compose de 112 musiciennes et musiciens permanents. Dirigé par le chef Jonathan Nott depuis 2017, il joue chaque année plus de 80 concerts, dont une vingtaine à l’étranger. Il assure les concerts d’abonnement à Genève et Lausanne, les concerts symphoniques de la Ville de Genève, le concert annuel à l’occasion de la journée de l’Organisation des Nations Unies, ainsi que les représentations lyriques au Grand Théâtre de Genève.
Lancé en 2019, le programme d’artistes en résidence permet à l’Orchestre de nouer de riches relations et d’insuffler un renouveau artistique. Lors de la saison 2024-25, l’OSR a accueilli la saxophoniste Valentine Michaud.
Dans le cadre de son soutien aux futures générations d’artistes, l’OSR a créé en 2022 un poste de cheffe assistante, permettant à un jeune talent féminin de se préparer et d’acquérir une expérience précieuse dans la gestion d’un orchestre.
Parmi ses missions, la promotion de la musique symphonique auprès des jeunes d’aujourd’hui tient une place importante, au gré d’une large palette d’activités. Celles-ci comprennent notamment des concerts en famille et leurs parcours pédagogiques, des ateliers de pratique musicale, ou encore de nombreux concerts scolaires.
Collaborant étroitement avec la Radio-Télévision Suisse dès ses débuts, les concerts de l’OSR sont très tôt diffusés sur les ondes radiophoniques, donc écoutés par des millions de personnes à travers le monde. Ses tournées internationales le conduisent dans les prestigieuses salles d’Europe et d’Asie ainsi que dans les grandes villes des continents américains.
